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《艺术收藏+设计》杂志的采访
2017-07-05

1.  請問你覺得定義一個時代最為重要的是什麼?

---1:最重要的往往是人文与艺术,而且需要回望过去,这个需要时间点的截取。我们现在谈起过去任何一个时代,都是从当时的区域人文,当时的区域艺术特征这几个方面来切入。而且都需要回望过去,只有看过去的时代,你才能全盘的看清那个时代浓缩成的若干代名词。


2.  請問為什麼對民國元素特別著迷?

--2:民国是离我们最近的一个时期,它对于当今这个时期的影响依旧广泛存在,我对唐代或者宋代的感情就没有这么深了,况且民国是一个虽动荡但璀璨的时代,无论从人心的凝聚力还是文化精英们的涌现,都是非常绚丽的,尽管时间并不长,这更显它的珍贵。加上我本人内心似乎更接近民国文人的心态,还有那些富有内涵的服装和戏剧性的冲突,这些都是我特别着迷的。


3.  請問你會怎麼定義「扮演」?

---3:我所说的扮演,其实有的就是我真实发生过或感悟过的事,我不希望我的作品那么直白的呈现,我喜欢戏剧性,让它更婉转诗意一些。


4.  請問你如何運用扮演所創造的、介於真實與虛幻之間的空間去傳達真實的情感或生
命經驗?
----
4:通过肢体语言和描绘的情景,来给观众一种画面感,让大家都能够进入到我的内心,最后无非就是表达生活的另一种真实。实与虚相互转换,我们的生活就是这样子,当你认为它这么血淋淋的时候,当你静心而坐,这些生活其实与幻象无异。有些戏剧性我会直接表达出来,但有些关于我的生活隐私,我会通过画面温婉呈现,因为我不希望像“实时报道“一般让大家一览无余。

5.  請問同時扮演畫中人物,同時又是創作此畫的藝術家,如何使你更加認識深為藝術
家的自己?
---5:其实在中国古代壁画里以及西方早期绘画里,都有主人请画师将自己生平描绘下来的例子。当然还有无数大师所绘制的自画像题材的传世作品,艺术家参与扮演并绘制下来的例子非常多,但将自己成系列的融入自己的画中情景里的并不多,这需要非常合适的题材与足够的创作热情,我对于民国元素的拿捏以及我对于自身扮演的分寸把握,我认为是超前且独特的,它不仅能致敬前辈,传承历史元素,揭示我的生活感受,也让我纪录着自己每一年的变化,它让我成为更加丰富的自己。


6.  你的作品慣以西洋藝術中,戲劇性的表現手法來詮釋中國文化,請問你認為這樣的
創作手法對於文化、時空、國籍是一種匯聚?壓縮?還是融合呢?
-----6:说起手法,全球都是在互相影响,从古代佛造像的传播来看,佛造像的技术与流传都是一直在流动,且每到一个地区,它都变成该地区自己的东西。那么油画也是一样。材料与手法无非就是这么些,关键是看你如何创造出属于你的时间空间里的艺术作品。如今已是信息化的时代,重要的不是怎么画,而是你是否能够画的独特好,中西方应该是求同存异的,在我看来,汇聚,压缩,融合,都是基于创造力的前提之下,没有创造力一切都是云烟,中西方都应该吸取好的,创造最精彩的作品。



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